电影无国界,网大为先行!未来网络电影将引领中国故事走向世界

发布时间:2018/10/27 9:30:24 阅读次数: 1197 次

近两年,网络与电影业界的关系愈发紧密。平遥国际电影展联合爱奇艺,为大家奉上首次中外网络电影创作者对谈活动,由中外方网络电影代表以其各自的电影项目为案例,共同讨论其网络电影在不同国度的制作与合作模式,探讨未来网络电影的发展前景及中外合作的潜在可能性。



网络电影不是传统院线的劲敌,而是新时代、新体验、“新电影”


前两年当有人说“网络电影会干掉院线电影吗?”的时候,总会遭到传统电影人的不屑与嘲讽。然而,刚刚4岁半的网络电影今天已经征服了大半个电影圈。


网络电影《灵魂摆渡·黄泉》片方分账票房逼近5000万大关,这相当于院线电影1.5亿票房,2018年院线电影过1.5亿才57部。


全网网络电影超3000部,这相当于我国10年的院线电影发行量。


网络电影市场如此迅猛发展确实给传统院线造成一定的危机感。



在平遥国际电影展联合爱奇艺举办的《中外网络电影创作者对谈——欲望与现实》论坛上,嘉宾却不认为网络电影是传统电影的威胁。


印度国宝级导演阿努拉格·卡施亚普


阿努拉格·卡什亚普认为,网络电影为生活提供了更多选择性和便利性。网络电影不仅没有播出时间上的限制,对于观影地点也是随心所欲,这就大大提升了观影舒适性。“我们可以在世界上任何地方、任何时间看电影,但院线电影也永远不会消失,我认为网络电影不是传统电影的威胁,而是提供了一种新体验”阿努拉格·卡什亚普说到。


论坛上,阿郎提到目前网络电影有一个比较大的问题,无论是观众还是创作者认为网络电影好像某种意义上是院线电影的附属或者转移。“我觉得不应该是这样,网络电影它应该有网络电影的独特的生态。”阿郎说到。


《看电影》主编阿郎


网络电影的优势不仅仅在观影体验上,对于创作者来说网络电影摆脱了院线电影对时长的限制,也不用担心超过一定时长的电影会影响排片。阿郎表示:“未来有一天,当网络电影形成了自己的表达方式,形成自己的内容模式的时候,它是否还叫网络电影也不一定,我觉得它可能找到更加准确的词汇来替代它。”马云在电商和传统零售上提出了“新零售”概念,未来网络电影发展模式会更倾向于“新电影”。


院线电影“天下大同”,网络电影发现真我


对于传统院线电影而言,片方和院线考虑更多的是影片如何迎合更多的观众,拍出让所有观众都能喜欢的影片。所以,院线电影创作者在创作一部电影事总会受到各方影响,满足大多数观众的口味,一部电影装进了太多的元素,以至于我们看到的很多电影各种混搭商业味儿十足。


(左一)平遥国际电影展艺术总监马可·穆勒


网络电影的出现真正实现了符合新时代的个性化、小众化。“网络电影并不一定要适合所有人,如果你买票去影院看电影,影院大屏幕上所播放的可能是需要迎合大部分人的电影。但是在网络平台所播放的电影,每个人都有自己喜好的影片类型,所有人都可以在网络平台找到适合自己的电影,电影创作者也能够在网络平台上找到属于自己的观众。”马可·穆勒说到。


网络电影为中外创作者提供更多可能


2014年网络电影的出现真正实现了电影的“百花齐放、百家争鸣”,一时间近百万怀揣电影梦想的青年影视人涌入网络电影行业。这不仅仅是因为网络电影投资少、门槛低。很大一部分原因是网络电影可拍摄题材相对宽松、制作周期和回款周期相对较短、影片播放和传播力度更大。


《灵魂摆渡·黄泉》编剧小吉祥天


网络时代的内容创作不仅仅只是从故事出发,由于网络电影播放平台大数据的优势,创作者在创作内容之初可以借鉴全网数据和同类型影片的用户画像,根据大数据和市场表现对故事内容进行优化。“网络电影虽然时间短,但是当你创作一个内容的时候它能特别明确的给到你一些数据,可以清楚的知道你的观众群、你的分层、你要打的群体,你的类型,你在这些里面可以找到一个特别明确的框架,如果你能在这个框架内完成的比较好,通常你的失手率就不会太大。”小吉祥天表示。


网络电影走出去,讲好中国故事


党的十九大报告中指出,“讲好中国故事,展现真实、立体、全面的中国,提高国家文化软实力”。在“讲好中国故事”方面网络电影也走在了前列。前面我们也提到了由于院线电影更多考虑到票房回收,在创作和拍摄方面总会过多迎合更多观众口味,让影片充斥着浓浓商业味儿,所以在走出去的问题上就会受到影响。


爱奇艺电影版权合作中心总经理宋佳


谈到走出去的海外售卖问题时宋佳表示:“我们为什么要做网络电影海外售卖,是因为我们去国外电影节的时候跟几个海外平台的买家聊天。他们说其实并不是不想买中国电影,是买不到。他们之前可能买成龙或者李小龙武侠类的片子,他们买回去之后在他们本地的放映跟播出效果是非常好的。因为大家觉得他们有非常明显的中国文化特色,但是现在因为我们国内很多票房很好的电影,国外观众可能不太能接受或者不太能看得懂,这个时候我就想我们网络电影上面有非常多的国外观众可能会喜欢的类型,就是古装的、武侠的,所以我们才做海外售卖。”


众所周知,NetFlix海外市场是NetFlix流量保持高增速的秘诀。在国内网络渗透率接近饱和的时候,NetFlix的海外市场付费用户增速在40%-60%,高速海外流量导入已经使得NetFlix国内国外用户数持平。



宋佳表示:“我们的网络电影在海外也是有非常广阔的市场的,如果有一天爱奇艺也可以能够被全球各地的观众能够浏览的话,我们中国的内容创作者生产的内容可能它的传播力度会更大,我们的受众人群会更广,有可能世界流行性更高。”


总的来说,中国的网络电影在海外发行方面还处于摸索阶段,无论在灵活的创作还是在海外用户增量方面都有很大的上升空间。在更加开放、多元的创作环境中与世界电影保持交流,未来会有它更独特的形态。